Les dorures en MNM à l’huile

Comme on me l’a déjà demandé à plusieurs reprises, je profite du nouveau forum pour expliquer un peu ma technique pour les Ors Non métalliques à l’huile.
Ma recette me vient d’un de mes ancêtres…… Maldoror !!!
Voici ma palette



1. Mélange de Terre de Sienne Brulée (W&N) + Laque de Garance Foncée (LB) + Noir d’ivoire (LB)
2. Mélange Jaune de Mars (LB) + Jaune de Cadmium citron (LB)
3. Jaune de Cadmium citron (LB) + Blanc de Titane (Rowney)
4. + de blanc
5. Encore plus de blanc !!!

Dans un premier temps, je fais un passage « grossier » avec le mélange N°1


Puis je commence à affiner avec le mélange N°2


De plus en plus précis, le mélange N°3 permet d’y voir un peu plus clair


Eclaircies finales avec les mélanges 4 et 5


Pour finir je souligne, délimite certains détails avec le premier mélange
Et voilà ..



Cette méthode est très longue (un peu moins de 3 heures pour cette petite partie) mais le résultat me convient.

Merci beaucoup pour la recette. De mon côté je substitue la TSB par de la TOB et ton mélange N°2 par de l'auréoline (parce que j'ai acheté un tube il y a longtemps...).
Mais pourquoi tu m'as fait acheté de l'huile d'Oeuillette alors ... Hein...

Pour M. Marc D., qui n'a rien compris ! ( )

Il sagit de métal non métallique pour les tissus.

L'ensemble des métaux de mon Napo (Pieds du tabouret, globe...) sont traités avec des poudres et donc dilués avec de l'huile d'oeillette

Le fin du fin eut bien sur été de tout traiter en MNM, et de parvenir cependant à traduire une richesse supérieure des métaux sur les tissus.

Pour ma part, je délaisse de plus en plus les peintures métalliques car elles sont à l' échelle un, alors que le MNM est un subtil trompe l' oeil qui remet la surface traitée " à l' échelle" 54 oju 30 mms.
Imagine t'on Rubens peindre ses ors à la poudre ? celle ci , bien sur, assure un effet riche et rutilant très séduisant, quand c' est bien fait, cad, traité ensuite en ombres et lumières, le résultat est très convainquant... Mais c' est quand même moins satisfaisant, artistiquement parlant .

Tu as raison Maldo mais pour la "brillance" de mes métaux, j'ai choisi la simplicité donc les poudres ...

"Flood" on : je croyais que l'huile d'oeillette était pour les encres d'imprimerie et non les poudres

Ah bon, ya pas de métaux dans les NMMMMMMMMMM......

Là on va avoir besoin des lumières de Maldo....

Les encres d'imprimeries ne sont elles pas faites à partir ..... de poudre ???

dien59 a écrit:

Là on va avoir besoin des lumières de Maldo....

Les encres d'imprimeries ne sont elles pas faites à partir ..... de poudre ???

Je pense bien que si, l' encre d' imprimerie doit être une poudre déjà mêlée à un liant, elle se dilue à l' huile d' oeillette, au médium à peindre ( plus épais, séchant plus vite et pouvant présenter certains avantages... ça y est , le And est déjà dans les starting block pour s' en procurer.....)
Eviter l' essence, produit maigre, peu fixant des pigments métalliques, freinant la brillance, faisant fuser la peinture là ou elle n' a rien à faire ( spécial dédicace Marc ! )

Tu as eu l'occasion de la tester cette huile d'oeillette Marc ?

Moi j'ai trouvé que la dilution avec celle ci rendait l'encre d'imprimerie (ou poudre c'est comme on veut ) plus onctueuse et le temps de séchage à point !

Non pas pour le moment car je me bats avec mon blanc qui n'arrive pas à couvrir mon gris
J'ai prévu de la tester ce WE car je vais commencer mes ors sur le shako et sur la couverture de selle.
La confusion portait sur le terme poudre et encre car, pour moi chimiste, la poudre métallique se présente sous forme de nanopailletttes de métaux que l'on peut mélanger dans du liquin ou de l'huile d'Oeillette. certains peintres l'utilisent pur en finition ou en tapotant sur la surface peinte.
Par contre, l'encre d'imprimerie est déjà "préparée" avec un liant sous forme consistante ou épaisse. Et c'est cette dernière que je diluait au WS, diluant maigre, mais, sur la base de vos conseils, que je vais diluer avec cette fameuse huile d'Oeillette. Ce sera un test... Donc apparemment, le quiproquo venait de la terminologie employée
A +

Pour ma part je n'utilise plus que de l'encre d'imprimerie que je n'utilise pas pur (mélange avec des teintes d'huile) et que dilue au medium à peindre.
Je n'ai jamais utilisé l'huile "d'oielleton" car j'ai tjs pensé qu'elle ne s'utilisait qu'avec la poudre.

En réponse à Marc

c'est quoi, finalement, ce problème de blanc ne parvenant pas à couvrir...le gris ? Pourquoi du gris ? A teinte finale désirée blanche, sous couche blanche ! N'oublions pas que la peinture à l' huile est transparente, la sous couche ne doit jamais être plus foncée que le ton final, raison de plus avec le blanc !
Tu arriveras à couvrir mais en accumulant les couches ou en en mettant... trop !

Je vais en parler sur le topic adéquat pour ne pas polluer celui-ci

J'ai testé cette recette et cela est top mais je n'ai pas du mettre assez de jaune car je trouve le tout un peu terne.
En fait, comme j'ai de l'auréoline (mélange de TS et de jaune), j'ai fait un mélange de départ jaune de mars + auréoline mais en éclaircissant avec du blanc, le jaune ne transparait pas suffisamment et on reste dans des tons "sables".
Vous me direz ce que vous en pensez lundi prochain...

...topic intérréssant !
Marc t'es resté dans la teinte "sable" car en utilisant du blanc ... tu éclaircis mais tu désatures aussi!

Andy, merci pour le topic
C'est archivé sur mon disque dur !
@+
Arnaud

@Marc : J'ai essayé pas mal de jaune, Maldo confirmera peut-être que le jaune citron est le meilleur pour ce genre de chose

Certainement pas, d' ailleurs , il ne figure pas dans ma palette.Le meilleur jaune, pour moi, est le AURORA YELLOW de chez WN, un jaune puissant, pas trop clair ( comme le citron) ni trop foncé et disposant d'un pouvoir couvrant étonnant, mais je ne suis pas sur qu' ils le fabriquent encore...

J'ai retravaillé mes ors en modifiant ma base pour éviter cet effet "sable". Je suis parti du coup sur l'auréoline dont je parlais qui est un jaune tirant sur la terre auquel j'ai ajouté une pointe de jaune de mars pour "désaturer" le tout. Eclaircis au blanc et bien ça marche car mon métal redevient jaune... Les ombres sont quant à elles en marron rouge (TSB + 1 pointe d'auréoline). Finalement très bien cette auréoline

Voilà une photo pour mieux expliquer mon souci. Cette photo (de basse qualité je vous l'accorde...) montre mon capitaine avant ma reprise des ors et vous pouvez constater l'effet "sable" dont je parlais.
Depuis, le jaune de l'or est réapparu...

En tout cas, moi le jaune Citron me réussi, où alors personne n'ose me dire le contraire !

T'as tout compris, ma poule ......
Blague à part, chacun a ses petits trucs, relativement impossible à expliquer ou a analyser... encore heureux qu' il n'yait pas qu' une recette, à chaque fois...bonjour la routine et la monotonie...

Tout à fait d'accord avec toi Maldo même si la base est la même pour tout le monde

La question que je me posais JP était du pourquoi de la laque de garance brune dans la TSB dans le mélange N°1 puisque cette dernière est déjà rougeâtre ?

J'ai dit qq part que je mettais de la TSB ?Si c' est le cas, c' est une erreur, même si, dans l'absolu, on peut le faire, mais ça complique beaucoup les opérations.
Même si je ne fais pas forcément toujours la même chose, généralement, mon processus est :
Brown madder
jaune de mars
aurora yellow + pointe de jaune de mars et de blanc
touches finales, accents : jaune +blanc
ce n'est qu' une recette parmi bien d' autres et le filling est pour beaucoup dans la réussite d'un MNM